style="text-indent:2em;">大家好，今天小编来为大家解答日式房子怎么弄好看的这个问题，有人说日本的房子比较小，他们是怎么住的很多人还不知道，现在让我们一起来看看吧！
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为什么感觉日本人名字直译成中文又好看又好听
日本人的名字我怎么觉得既不好看又不好听呢？日本文化本来就是从我国唐朝起流传去日本的，对日本影响很大，至今仍然是！
日本人文字也沿用了汉字，后来自己搞了点如符号似的所谓假名，日本人名字基本上都能看懂，例子也不多说了，我倒觉得有点搞笑，什么：猪太郎，松尾，熊本，…！
最令人窒息的叫：房屋中介！
纯属个人观点，别无它意！
有人说日本的房子比较小，他们是怎么住的
全世界都知道，日本人有一种“螺蛳壳里做道场”的本事。毫不夸张的说，1平米的空间通过他们精巧的设计和规划，能住出2平米的感觉来。
就拿卫生间来说吧，经常只有1米宽、1.2米长。然而，就是在这两平米多的空间内，日本人却做足了文章，不但马桶、洗手池、淋雨设备一应俱全，他们还能做到干湿分离，并且放一个浴缸！
因此，日本的卫生洁具，洗手池、马桶、浴缸，看上去都非常的“袖珍”。
除去袖珍的家具外，日本人的收纳能力，对空间的利用能力，也是十分令人惊叹的。
比如，在浴柜下通过分层隔板，将有限的空间充分地利用。
柜子内的门板都要利用起来。
就连洗衣机与墙壁的缝隙都要利用起来，既利用了空间，又避免了这个缝隙藏污纳垢。
厨房的杂物更多，橱柜更要有效利用起来。
各种收纳盒子更是必不可少。
都说看一个家庭女主人的收纳能力要看她的衣柜，对此，专门上过收纳课的日本女人，可以说各个都是专家。
日本人将衣柜收纳精细到何种程度？
这只能算是初级版的，高级的应该是这样：
说道空间利用，日本人还有一个传统的大杀器——和室。
可以说，和室是日本人“一室多用”的宝地。虽然，在日本的现代都市，年轻人已经用钢筋水泥的西式房间代替了传统木结构的和屋，但仍旧有一些日本人，特别是上了年纪的人对传统的和室难舍难分。因为，在传统的日本人眼里，和室的布局更舒适，更温馨，更像个家。
在一个传统的和室内，全家人的生活都可以在榻榻米上度过：吃饭在榻榻米上，睡觉也在榻榻米上，拥抱在榻榻米上，吵架也在榻榻米上。
可以说，榻榻米对于日本人，如同炕对于中国的东北人一样，是吃饭、学习、休息、睡觉甚至娱乐的多功能“宝地”。
在日本人的居住空间意识里，榻榻米甚至可以作为计量单位：“坐起来时半块榻榻米，躺下来时一块榻榻米”，这一句话道破了一个人实际需要的生存空间。
一席榻榻米，一张矮几，几个垫子，一扇格子门窗和一盏淡雅的日式纸灯，可称为日本人典型的居住环境了。
和室可以最大限度地利用居住空间，既可会客、饮茶，又可休息睡觉，更可收纳众多物品。
在这样的房间里，似乎什么都放入壁柜。不留下卧室、起居室、客厅的任何痕迹。整个房间的东西似乎都被一瞬间变得无影无踪，全部被压缩至一个空空的房间里。衣服被放到壁橱里，使整个空间几乎看不到衣柜的痕迹，需要时可以神奇地搬出来，不需要时瞬间又被收藏压缩至微小的空间里。
拉门的神奇功效、屏幕的隔离功能、榻榻米的多功能作用等此时均被体现，日本人的缩小能力和微缩思维被显示得淋漓尽致。
结语估计很多朋友会不禁感慨：日本人真可怜，日本这弹丸之地（37.8万平方公里，跟我国的云南省差不多大）却养活1.2亿人，所以他们的居住空间都比较小吧，他们这空间设计能力，这收纳能力，都是现实逼得啊！
这话说得没错，世界上各个国家的居住空间，其实都与其经济条件和自然环境密切相关。
如果你到过日本就会发现，日本不仅房子，其他很多同样的东西都比中国小一号。无论是京都的皇宫，还是奈良的佛教寺院建筑群，虽然处处都能感觉到日本文化受中国文化深刻影响的痕迹，但是在建筑格局与规模上，日本的建筑却要远远小于中国。
由于资源匮乏，日本人无法在建筑的规模上投入人力、物力、财力，就必须在空间设计和建筑的细节上做足文章。
因此，日本的建筑、家具虽然小，但是它们小得恰到好处，而且品质优良。他们的居住空间虽然小，但是通过他们的精心的设计，会让人感受不到地方狭小，反而能集中精神，沉浸在温馨的氛围里。
擅长在“螺蛳壳里做道场”，其实也恰恰反映了日本人的精神和状态。
生存在狭小的空间里，要想获得幸福感，日本人就必须把自己能做的事情做得精而又精，细而又细，挖深自己的那块“自留地”。
说道生存空间，它不止包括人的居住空间，还包含了人在社会的活动范围。
在日本社会，每个阶层、行业和个人都有各自严格的经营范围和职业规则。每个人绝对不可以随意改变或者超越这些规则和限制，一旦做出违反规则的事情，你就要受到排挤，甚至是出局。
所以，对于日本人来说，精细的微缩能力和精巧细致的制作能力，是其在生活中立于不败之地的法宝和利器。在日本只有具备“精细的手艺，方能生存”的道理已被人们普遍认可和接受。日本人所谓的崇尚精微小巧，精雕细刻，一丝不苟的工匠精神，其实就是这么被倒逼出来的。
所以，再有精日的人夸赞日本人多会生活，多么有匠心，你就可以用这些客观事实去反驳他，我们承认日本人的这些优秀品质，但这绝不是因为他们的人种有多么独特。
当然，人家的优点我们也还是要学习的，尤其是很多在十几平米的狭小空间之中“蜗居”的现代都市人。
大城市的高房价、社会的贫富分化，必定人类社会长期存在的问题。我们作为社会中渺小的个体，无力去改变这结果，但是，这并不就意味着我们只能在痛苦中苟活。
很多的客观事实我们无力改变，但是我们可以通过了解别国、他者的文化观念，改变自己，在一定程度上帮助我们消解“蜗居”带来的精神痛苦。我们可以将视野放宽，从日本借鉴“以小巧为美”的传统文化，用全新的审美方式去充实自己的精神生活。
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有没有一些好看的日本小说可以推荐
关于日本小说，首推夏目漱石的《少爷》。
很多人认识夏目漱石是因为他的一部小说《我是猫》，很有名。但是我却很喜欢他的这部《少爷》。
在2016年同名电影《少爷》就是根据夏目漱石的小说改编的。这部小说堪称日本版的《围城》，是陪伴无数日本人成长的经典小说。
这本小说讲的是秉性耿直的东京少爷来到一乡下中学教书，不料这学校从学生到老师，各个心怀鬼胎，勾心斗角，把天生一根筋的少爷耍的团团转。然而正义的少爷，不会善罢甘休，用自己的方式反抗着成人世界的潜规则。又和同样耿直的数学老师不打不相识，上演了一出热热闹闹又略带哀伤的青春大剧。
夏目漱石用一种十分欢快的，又略带讽刺的语言来吐槽这个社会，同时又带着淡淡的忧伤，让人啼笑皆非的同时，又痛恨这个虚伪的社会。
“我天生一副亲娘老子给的炮筒子脾气，一点即着！”“有啥说啥，说到做到，这还能有啥问题吗？”这些话能体现出少爷耿直的脾气，夏目漱石把这个东京少爷刻画的很饱满，让人又爱又讨厌，爱他是因为他的正直，讨厌是因为他真的傻的可以，看不懂尔虞我诈，被人利用了还不自知。
这部小说很值得推荐，希望大家能够喜欢。
我是清小梦，如果大家喜欢我的回答，请关注我的头条号：讲故事的清小梦。如果大家有喜欢的日本小说可以在评论区与我讨论。记得点赞哦！有没有好看的韩国恐怖电影，要非常恐怖的那种，求推荐
《金福南杀人事件始末》
《金福南杀人事件始末》是由韩国真实犯罪案件改编，讲诉一个生活在偏僻小岛上地位低下的女人福南，被岛上其他家人当成畜生一样使唤，最终因女儿被杀，身心无法承受拿起屠刀解救众生的故事。
在一些思想相对落后的地方，总是奉行着男权至上的观念，从而让女性毫无尊严。对于家庭暴力千万不能容忍，因为有了第一次，就会有第二次，那么以后就会处处受到欺压，女性要学会用法律武器保护自己。
这确实是一部叫人热血沸腾的电影。金福南从开始的隐忍到绝望再到爆发直至死亡，整个复仇的过程简直让人酣畅淋漓。该剧用一个女人的悲惨命运，向我们揭示了人性的冷漠和残酷。人性本善，如果我们多一份理解，多一份善良，会不会这个世界就会多一份美好，那么也就不会有影片中那样悲惨的事件发生了。
《杀人回忆》
《杀人回忆》该片讲述了韩国的一个小镇上，出现了一系列的连环杀人案，小镇警察和从汉城调来的苏警察共同办案的故事。
这是一个真实的事情改编，开篇就告诉了观众，至今凶手仍然没有抓到，暗示着有那么一个观众可能就是影片里的主角。
整个影片节奏把握很好，缓缓的叙事，影片开头小孩子在一望无际的稻田里嬉戏玩耍，其色彩和镜头都是那么的舒缓，可是突然尸体的出现立马把人心抓住，很快切入主题。我感觉影片的大部分时间的节奏都是舒缓的，更像是一部生活化的影片而不像是警匪或是刑侦的那么让人提心吊胆!
但舒缓中也有紧张的时刻，有一段给我映像深刻，徐警官和朴警官两队人都在暗处发现那个猥亵者，这时的气氛还是静谧的，当那个猥亵者突然把手电筒一扔，掉头就跑，三个人也同时开始追逐，此时的背景音乐陡然响起，而且节奏十分强烈，以至于吓人一跳！这样的节奏转换影片中还有很多，我感觉处理的相当好，让整个影片松弛有度，扣人心弦。
此电影取自于韩国未解决的华城连环杀人案，电影中整个故事也是围绕着现实案件来的，包括结局也和现实一样，没有找到凶手。电影的结局是整个电影最高潮的部分。多年以后，朴斗满早已经不是警察，是一个商人，在路过当年的案发现场时，他停下来去看看，路边的小女孩告诉他，前不久也有一个人在那里看，问他在看什么，他说曾经在这里做过一些事情，所以回来看看。朴斗满意识到这人有可能就是凶手，连忙问小女孩有没有看清楚那个人的长相，小女孩说看到了，长的很普通。
朴斗满的那个眼神作为结尾，让人很难忘，也成为了经典。看完整部电影会很压抑，毕竟案件是血淋淋的残忍，可凶手还逃之夭夭，人群之中，天知道他在哪里。
《追击者》
《追击者》故事根据轰动整个韩国历代最残忍的杀人魔柳永哲真实个案改编，主人公英民和为了拯救一个女人追击他的唯一一名追击者忠浩之间惊心动魄的故事。
这是一部以韩国头号变态杀人狂魔柳永哲为原型改编的韩国电影，女主坎坷的经历让人唏嘘，主人公查凶追凶情节也紧张刺激。大屏幕的观感实在是过于刺激了，拳拳到肉，次次见血，铁钩、锤子、凿子，用工具残忍杀人，让人感觉到无边的绝望。更加绝望的是，看似逃生口就在眼源前，却又重回魔窟。政府无力，警界内斗，最终靠恶民自己解决问题，相当真实。
影片的制作水准也称得上精良二字，从剧作结构、故事的起承转合、悬念的营造、叙事节奏的把握，人物性格塑造，再到视觉造型直至情绪氛围的渲染，其水准均属上乘，大体能够反映韩国电影工业目前所能达到的整体高度。
这部影片给人印象最深的，是剧作者和导演对剧情的峰回路转具有一种游刃有余的掌控能力，处处看似不经意间，却能把剧情推进的铺垫、暗示、积蓄、突转连缀得天衣无缝。
韩国的现实主义题材和灾难题材电影总是能将人性的阴暗面展露无遗。尤其是在涉及一些真实事件和社会问题的时候，更是毫不避讳。
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