style="text-indent:2em;">大家好,今天小编来为大家解答以下的问题，关于中锋图怎么弄好看的，写书法，如何中锋折笔这个很多人还不知道，现在让我们一起来看看吧！
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学书法，丰富的线形怎么样去训练
很高兴回答这个问题。开门见山，通俗易懂，可以去看看我写的关于笔法技术的文章，可以听听技术第一原则，看完什么都就明白了。
也不需要引经据典，更不需要长篇大论，说白了，丰富的线条来自于笔法。做好下边三个方面，线条自然而然就跟十八九的少女一样，身姿妖娆，婀娜多姿。
第一，起笔，做好起笔，就成功了一般，抓住主要技法。
第二，运笔，运笔看似简单，实则复杂，他是一个速度，力度，变化的过程。
第三，收笔也是表现线条的主要方法，掌握收笔技巧，表达完美线条。
行书书法作品创作，怎样安排章法有什么规律
行书书法作品创作，章法有什么规律呢？下面以天下第三大行书《黄州寒食诗帖》试作分析。
此帖横118厘米，纵33.5厘米，行书17行，现藏台北故宫博物院。
一、整幅作品上面边沿线基本平齐，下部边沿线不平齐。
二，纵有行，横无列。行距宽字距密。行距有疏密变化，竖行字距多为上松下紧。
三，整幅作品中，有几个字作字眼，写得特别大，为了造成对比，有几个字又写得很小。
四，作品中有几处空白较大，使其有透气感，有虚实变化。有较强节奏感。
五，每行字的轴中线左右摆动，整体上看又和谐统一。
(个人浅见，仅供参考。不当之处，敬请包涵。上图书法作品为苏轼所书)
写书法，如何中锋折笔
折画是书法中比较重要的笔画，其关键是如何调锋，保持中锋行法。其方法有以下几种：
1、提翻法
引笔右行，至折角时以腕法将锋提至画的右上角，然后迅速翻笔，在纸面上作一暗圈，将锋由阴面翻到阳面，顺势向右下作点，稍挫动后引笔下行。
2、提顿法
运笔右行，至折角处，将锋轻提，然后向右下轻顿，调锋后引笔下行。此法在折角处没有明显的提翻动作。颜楷用提顿法较多。
3、提按法
行笔至折角处，稍提后迅速用力朝右一按，同时笔杆微向右下倾，由于弹性笔毫自然就转过来了，右肩有一棱角。此法行书中用得较多，褚遂良和《张黑女》用得也较多。
4、换笔法
在折角处，另起一笔，关键处在横竖两笔吻合，保持连贯笔势。此法隶书用得较多。
5、暗转法
此法篆书中用得较多。暗转即暗中取势，转换笔心。在转折处，以腕法运气提锋，轻轻挫锋，以腕力配合，运笔中锋下行。
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怎样以正确的姿式和笔顺把毛笔书法写好
《2类笔顺巧变王羲之千种笔势，3种姿势铸造万类笔风》今天，突然间想起来以前关于书法姿势（式）与笔顺对于书法练习影响问题的思考。书法有了变化就有了异趣，线条世界就没有不变的笔顺，黑白笔砚旁边也没有千古不变的书法姿势。
一、两类笔顺可以写不同速度，也可以塑造不同的笔势；日常学习中，尤其是现代语文规范书写教学中，笔顺基本上是一种规程，您要敢不按课本的来写，准保你在成绩单上就会有意想不到的遭遇，扣分没商量。其实“笔顺”至少有两种，一种源于语义，一种源于顺手。而现在田英章先生的楷书更多笔顺与课本是一致的。
图：田英章先生工笔书法
前一种笔顺是古代书法家的特别讲究，尤其是那些通过汉字去研究造字文化、复原古人治学思想的人，他们都喜欢这种语义笔顺。其具体原因在于，中国汉字都是始于象形字，后来才由象形字演化出来复合体字（合体字）。汉字的一笔一画都有其代表意义，哪一个笔画先写，哪一个笔画后都代表了不同意义。这种笔顺当然体现的是隐藏在字形结构与线条层次中象征意义，因此“语义笔顺”可谓贴切。当年书圣王羲之的感悟一定与众不同。
图：书法固有的两种笔顺
这种笔顺我们将它称呼为“语义笔顺”；而另一种才是现代书写中多用的"顺手笔顺"（为了书写方便快速形成的书写笔法顺序）；下所谓“笔顺互换千字形，姿势索源万笔风”。在书法创作中研究一个汉字各笔画之间存在的不同眏像关系，尝试不同笔顺，自然也就有了不同的笔势。上图例字是田英章的作品。
图：王羲之在给王献之写下的《笔势论》
五圣王羲之将自己的笔势心得留给自己的儿子，竟然不愿意让儿子与人分享，也可以爱子心切，书法技巧来之不易。在他心理，笔势方法也成他不传之秘，也许现代的书法都可以多看看《笔势论》，肯定会让人收益不小。房弘毅的书法与田英章的书法多有不同风格。
图：房弘毅书法
二、书写姿式不同，同样可以降低书写入门难度，而且化繁为简；笔者与朋友大谈阔论的时候，兴趣一起就对楷书练笔的姿势（式）进行了总结。中锋毛笔的笔法技巧最值得使用与研究。行笔的快慢，书写字体的大小都会影响你书写手式坐式以至于肘法臂法。其中又以悬肘（悬腕）或者是枕腕沉肘分歧最大。但笔者觉得悬不悬肘，沉不沉腕都没关系，只要动态保证了笔杆笔头垂直纸面就好！
图：中锋行笔的书写姿势
在书法练习过程中，保持“三个垂直”最利于书写的便捷，而且容易让书法线条直线留迹来得游刃有余。田英章先生的书写好象多采用了这样技巧。这三种方法：
一是笔杆动态垂直纸面，让笔头容易流动；
二是笔小动态游动在笔迹中心线上，这样就便于笔小尖的左右上下调整；
三是用笔尖书写，以此保证笔锋形态不分叉，笔头弹性稳定，着墨均匀；
图：笔杆动态垂直纸面
三、2类笔顺3种身姿写出不同书风；行书讲究书写速度，行书的笔顺更多已经抽象化了，很多情况失去了语义笔顺的约束。而在书写楷书过程中，我们可以多多得使用两种思想下的不同笔顺来造就作品的不同笔势。可能因为这种笔法在楷书中尤为实用，田英章先生的书写就更多使用了这样笔顺处理，最有名的字就是“有”。
图：一二分笔的笔位图示
房弘毅先生的楷书曾经风靡一时，大量的赵孟頫书楷书让很多朋友进入了书法大门。赵孟頫楷书算是最实用的书体，当然现在看起来，赵孟頫书体是一种带有行笔义笔息的假楷体。
图：王羲之的《笔势论》
但房弘毅先生将写出整洁味，有了行云流水之感。为了这种行云流水，也许我们将悬肘就得多用起来，枕腕要写得流畅实在不太容易。启功大师“神”字笔顺与规范字肯定不一样，就是这个不一样的笔顺形成了不同特色。
图：启功大师在行书中不同笔顺
笔顺影响着笔法的发挥，不同的笔顺形成不一样的笔锋顺接呼应关系。不同姿势下，可以写出不一样的笔风。田英章先生的工楷力求工洁，沉肘枕腕是他的特色，但这种因为慢就显得稳沉，只是行云流水的感觉就难得读到。
图：田英章先生的《大智若愚》
不过对于初学书法的朋友从工笔楷书笔法入手，结合前面“三垂直”基本执笔方式，入门的速度自然快多了。
文章分享结束，中锋图怎么弄好看的和写书法，如何中锋折笔的答案你都知道了吗？欢迎再次光临本站哦！
