style="text-indent:2em;">大家好，今天来为大家分享硬笔楷书章法练习方法的一些知识点，和线上楷书快写怎么弄好看的问题解析，大家要是都明白，那么可以忽略，如果不太清楚的话可以看看本篇文章，相信很大概率可以解决您的问题，接下来我们就一起来看看吧！
本文目录
一起学书法，草书之长卷、册页、中堂怎样创作为好
中堂创作主要要重视三个原则：
一就是整幅的内容要讲究，写符合悬挂在厅堂并与两旁对联相互映衬的内容，给人一种很有文化涵养的感觉，催人奋发，深思。
二就是不要太凌乱，要工整和谐，易看易懂，更要体现创作者的笔法功底，整幅有美韵，字字皆章法。
三就是正统与家风，中堂一般都体现一个家庭的修养和传承，比如文学世家，武术世家，军人之家，生意之庭等等，为了达到教育后代，起到传承和感悟后世，一般都是托人或者自己直接找书法家书写，并提上自己的名字，所以中堂书法也讲究释放情怀，讲究意境。
硬笔楷书章法练习方法
平常写好一个字比较简单，但要写好一篇文章或一副作品，还要写的好看，这就要把握好章法了。
所谓章法，就是指对一篇字的整体安排。懂得了执笔运笔，能写好一点一画；懂得了结体的规则，能写好一个个单独的字。但在日常的工作、学习、生活中，我们往往要把许多字写成一篇，因此就不仅单个的字要写得美观，还要使许多字组成的“篇”布局合理、和谐统一。这就是章法的问题。
我们经常会遇到这样的情况：初学写字的人有时单个字写得还不错，然而一旦成篇写却很糟糕，甚至显得整篇字都不好了。由此可见，章法是很重要的。
硬笔书法的章法主要有两种形式，一为纵写，二为横写。纵写继承了毛笔书法的传统，仿佛毛笔书法的缩影，虽非本色，若能写得好，也别有情趣。横写是现代书写格式，来源于现代印刷形式，它具有时代特色，方便实用，是硬笔书法的本色格式。
一、横写格式的要求
横写格式是运用最普遍的硬笔书法章法形式。通常人们记笔记、起草文稿、写信、做作业，都是用横写格式。因为横写格式来源于现代印刷形式，所以章法的安排，要注意参照现代印刷形式来写。
横写格式总的要求是：
（1）字序由左到右，行序由上到下；
（2）一段的首行都要空两字，以表示段落分明；
（5）字距小，行距大，行间要清楚；
（6）行首、行尾都要平齐，切忌前冲后缩；
（7）使用简化字，避免繁体字，力求书写规范化；
（8）每行字的重心都要始终贯串在字行的中心线上；
（9）一篇字的字体要前后统一，不要开头工工整整，到后边却潦潦草草。
标点是书面语言的有机组成部分，在书写中如果正确地使用标点符号，能帮助人们更准确、清楚地传递思想内容，还能使篇章整齐、美观，所以，小小标点的作用是不能忽视的。如何正确地使用标点，是语文课的知识范围，这里不再赘述，而标点符号的书写格式，如一个标点要怎样写，应写在什么位置上等等，则是硬笔书法所要学习的内容。
标点符号的书写是有一定行间位置的。有的人胡乱书写，如该占格的不占格，把逗号、句号写在一行之首，把前引号、后引号分写在上下两行的行尾和行首等，都是错误的。这里将标点符号的书写格式简要说明如下：
（1）七种点号在书写时都单占一格。逗号、句号、顿号、冒号和分号五种写在格子的左下角，问号和感叹号写在格子的左半。
（2）七种点号都不能写在一行之首，如需换行，则要把标点写在同行末格的后边。
（二）、省略号和破折号
（1）省略号和破折号在书写时要占两格，横写在格子的正中。
（2）省略号和破折号不能分写在两行上，遇到换行时，可以把一半写在格子的外面，也可以空一格转到下行行首。
（三）、引号、括号和书名号
（1）引号、括号和书名号在书写时其前后两部分要各占一格。引号的前半部分写在格子的右上角，后半部分写在格子的左上角；括号和书名号的前半部分写在格子的右半，后半部分写在格子的左半。
（2）引号、括号、书名号的前半部分可以同前面紧靠的点号合占一格，书写位置不变，后半部分也可以同前面紧靠的点号合占一格，但位置要移到格子的右半；如果是同后面的点号合占一格，则点号要移到格子的右半
（3）前引号、前括号和前书名号都不能写在一行的末尾，后引号、后括号和后书名号都不能写在一行的开头。遇到换行时，可以把一半写在格子的外面，也可空一格写到下行行首。
欧楷应该怎么入手
要想学好欧楷，首先要写欧体字的结构，其次，学习欧体的笔法，关于欧体字的结构，字体多数是方中见长，其横左低右高，即扛肩，扛肩有大小之分，凡带捺，斜钩，竖钩，竖弯钩的字扛肩都大，其余的字扛肩小点，但不能写平，竖要垂直，有悬针竖和垂露竖之分。横与横之间保持平衡等距，竖与竖之间平行等距，上下结构的字，上下两部分可收紧点，左右结构的字一定正确的写好偏旁，只有把偏旁写好，右边的部分才有根据，右边的部分与偏旁的关系是定数，如单人旁首先写好撇，撇稍立，比对角线稍立，竖要写在撇的中间稍偏下，竖的长短与右边字的高低有关，右边的部分高，竖比撇长，如像字，右边的部分矮，单人旁的竖比撇短，如仁字，一般的字撇竖一样长，如你，何，等，所以说正确的写好欧体楷书，必须掌握好字的结构，只有在写好字之前先分析好字的结构，才能有目的的入第一笔，只有入了第一笔，字的大小确定了，即一笔定大小，因为每一笔的长短都与前一笔有关系，不是随便某一笔的长短。如何字，单人旁写完后，右边的大横在单人旁撇的上半部分的中点入可的大横，其大横的长是入笔点到竖的最下边的长，再如位字，单人旁写完后，立的点写到单人旁的夹角的扛肩线上边，立的上横在扛肩线的下边，其横在单人旁的右边线上入笔，是从入笔点到单人旁最左边的长。其次是笔法，欧体书法的笔画的入笔基本是露锋，只有走之底的捺是藏锋入笔，再者笔画的粗细一般是左细右粗，由左向右逐渐变粗，上下贯通的竖，一般要细一点，如中，上边下边都不出头的竖要粗，好象把竖憋粗了，要写好欧楷，再掌握好结构的同时，要多临帖，临帖要一笔三抬头，看一笔写一笔，再者，一定要跟老师学，好多事自己是悟不出来的，上面是我多年学习书法的一点感悟，有不对之处，望各位读者指教。下面是我的作品。
把《智永真书千字文》写大，笔法上有何变化
智永楷书，易上手易转体，自然舒展，而其楷书《千字文》堪称典范，是一千多年来最佳版本。也是我国书法史上的留传千古名迹。传智永曾写干字文八百本散於世间，江东诸寺各施一本。现传世的有墨迹、刻本两种。墨迹本为日本所藏纸本册装。计二百零二行、每行十字，原为谷铁臣旧藏，后归小川为次郎。后有杨守故、内藤湖南所写两跋论者认为墨迹本为智永真迹也有人疑为唐人临本。故宫博物院藏拓本。《真草干字文》北宋时宣和内府仅存七卷南宋至今唯有一卷。流传下来的《真草千字文》墨迹只断烂了开首两行其他都尚称完好;至于缺的部分，也已根据关中本补全。
一般说来，写小字与写大字是大不相同的，其原则上是：写大字要紧密无间，而写小字必要使其宽绰有余。也就是说：写大字要能做到小字似的精密；而写小字要能做到有大字似的局促，故古人所谓“作大字要如小字，而作小字要如大字。”又苏东坡论书有“大字难于结密而无间，小字难于宽绰有余”的精语。以上这些话怎么讲呢？因为我们通常写大字时，以为地位（面积）宽阔，可以任意挥洒，结果字体变成了松散空阔。写小字则正好相反，因为地空间太小，担心写不下就越难免要尽力局缩，往往局缩过当，反而变成蜷促。这都是自然而然的心理现象，极易触犯的毛病。所以苏公“大小难能”这句话，正是针对这种神情而发，更是经验老到之谈。
至于运笔，则略有不同。小字运笔要圆润、娟秀、挺拔、整齐；大字要雄壮、厚重。大字下笔时用逆锋（藏锋），收笔时用回锋；小字下笔时则不必用逆锋，宜用尖锋，收笔时宜用顿笔或提笔。譬如写一横，起笔处或尖而收笔处则圆；写一竖，起笔或略顿，收笔则尖；撇笔则起笔或肥而收笔瘦：捺笔则起笔或瘦而收笔肥，同时也要向左向右略作弧形，笔画生动而有情致；点欲尖而圆，挑欲尖而锐，弯欲内方而外圆，钩半曲半直。运笔灵活多变，莫可限定。尤其是整篇字，要笔笔不同，而又协调一致，一行字写出来，错落有致，却又一直在一条线上，如是则行气自然贯串，望之如串串珍珠项链，神采飞扬。
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