style="text-indent:2em;">大家好，如果您还对运动笔怎么弄好看不太了解，没有关系，今天就由本站为大家分享运动笔怎么弄好看的知识，包括硬笔书法，长横或长竖会发抖，该怎么练习流畅又有硬度的问题都会给大家分析到，还望可以解决大家的问题，下面我们就开始吧！
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怎样锻炼写字的力度
写字的力度的确是需要锻炼的，需要掌握基本的笔法。
什么是字的力度
写字，主要是说写毛笔字，力度是字迹美观与否、能不能体现书写者功力的基本方面。字的力度是笔锋在纸是摩擦产生的张力，绝不是说你在写字时用了多大的力气，或者说有力气的人就能写出力度大的字来，没有力气的人就写字柔弱。人的力气和字的力度是两个不同的概念，不是说那些搬砖的大力士都能写出力度大的字来。
通俗一些说，字的力度就是字的笔画坚挺，转折有韧性，过渡有筋骨，不松软，不断裂，不毛糙。
字的力度在笔法上有两个表现方法
1、字的力度是同书写速度有直接关系的，一般情况下书写速度越快，越能表现力度，书写慢则容易疲软。比如写长竖，一笔贯通到底往往能够表现出很大的力度和很强的气势。但写的快绝不是轻浮，必须有扎实的基本功作保障，否则反而容易飘摇。
2、必须保持中锋行笔。表现字的书写力度只有用中锋运笔，一旦出现偏锋，哪怕是侧锋都会使字的力度大打折扣。
最能够表现力度美的笔画
长竖：起笔后迅速调整笔锋，保持中锋行笔一贯而下，会出现一泄千里之势，很有力度美；
长横：起笔后迅速调整笔锋，保持中锋行笔，中间需要提按的部分一定要沉稳，过渡均匀，不能出现断折和毛糙，这样的横划写出来如同挑着重物的扁担，十分美观；
戈钩：在楷书中，戈钩是最能表现力度美的笔划，但这个笔划不好写，需要书者有坚实的基本功。这个笔划起笔后要均匀行笔，既有圆转、又有提按，写出来后如同拉开的箭弓，强劲而韧性。
八大山人的草书就是钢笔字的写法，你怎么看
为了不跑题。咱们只讨论他的草书，不讨论绘画。
您好。我个人认为不能把八大山人的草书和比作钢笔书法。任何我国传统毛笔书法都是钢笔书法没法比的，完全是两个项目。
咱们传统书法，离不开笔墨纸砚。要熟悉毛笔和纸的吃水，湮墨的那个感觉，那个尺度，这个尺度无论的物质成本还是书写者下的功夫，时间成本都是钢笔??难以比拟的。咱们先看看八大山人。大家觉得他草书类似钢笔，就是因为他用笔极其简练，流畅，不似书法史上任何一个流派大家，咱们往后看。
说起朱耷，启功先生曾作诗一首，是这样描绘八大的：“钟王逐鹿定何如，此是人间未见书。异代会心吾不忝，参天两地一朱驴。”看，朱驴，启功在书画也是他晚辈，何以称他驴?因为他以驴自称。
朱耷，明末清初的书画家，号八大山人。因署驴、驴屋、个山驴等款。朱耷是朱元璋第十代孙子。天启六年（1626年）出生于江西南昌。十九岁时，崇祯皇帝朱由检在煤山上吊自杀，明朝灭亡，对朱耷来说，家国破灭，无疑是个巨大的打击。看破红尘，23岁遁入空门，释名传綮，后来犯了癫狂病，这里注意，很多草书大家，其实都很癫狂，率性，比如怀素和尚，还有张旭等等。很多传世草书名作也是酒后，大悲大喜等情绪激动时挥笔而写，事后作者本人再也写不出来。55岁病愈后还俗。59岁时开始用“八大山人”署款。
朱耷在书法圈独特到令人惊讶的程度。研究他的作品是很难寻找到他书法的来路的，其结构的奇崛，是受到了何种经典的启发而形成的？也很难寻到些微的来历。虽然有大量存世的作品，证明了他早期曾模仿唐朝欧阳询的楷书、宋朝黄庭坚和明朝董其昌的行书，虽然清代的邵长衡在《八大山人传》说：“山人工书法，行楷学大令、鲁公”，但我们仍然很难发觉这些作品与后来的“八大体”有任何蛛丝马迹的联系。八大书法用笔，有两个极突出的特点，一个是“简”，一个是“圆”
无论是崇尚沉着的用笔风格，还是追求轻灵的用笔审美效果，总归要节奏鲜明、清晰，这样，才会使点画丰富多样。到了八大这里，一反常态，崭的面貌出来了，他简化了用笔的动作，任由笔豪做平面的运动，提按微弱到了极其隐含的地步。这的确让人很吃惊，因为人们追求的那些复杂而且高档次的用笔技术，八大弃之不用！这样的追求确是需要些魄力的，因为要冒着“单调”的风险。石涛和尚有两句诗称赞八大山人“书法画法前人前”、“眼高百代古无比”，就用笔追求上说，八大应该当之无愧的，是去掉铅华返本真。
其实用毛笔写出最有硬笔书感觉的，当属宋徽宗这个老小子是吧，银钩铁划，瘦金体已经是属于他个人的标签。八大，总归还是毛笔字。
谢谢阅读，回答完毕。
马克笔用法和技是什么
马克笔的笔触技法
1.平行排笔法：
平行排笔法就是沿着一个方向进行排笔，如水平方向、竖直方向或者倾斜方向。
在排笔时要注意的是，握笔杆的手要稳，心情要平和，一笔接。笔不间断地向后移动。在移动的时候速度应基本一样，这样就不会出现不均匀。移动过程可以笔笔相连，也可以留出空白——飞白。这样画出来有密有疏，有主有次，既统一又有变化。
2．交叉排笔法：
在画完线稿后，用钢笔勾出草图，在上色时先用笔沿着物体的走向进行排笔，在排笔过程中为了表现物体表面的材质感，在笔触与笔。触之间形成夹角，在重叠处加重色形成一定的质感，这样交叉排笔就出现了意想不到的效果。
3．叠置排笔法：
叠置排笔在深入表现中运用得比较多，如在浅色中要表现出物体的明暗及阴影效果就要重复排笔，加入重色体现物体的立体感。在特殊物体中必须要重复运笔才能表现出预期的效果，许多情况都要出现叠置排笔的画法。
4．点画法：
与其他几种画法相比，点画法运笔比较随意、自如，也比较好掌握，缺点是用时间较多，不能很明显地体现马克笔速度快的特点，为此不提倡用此法。但是在局部还是很好用的，可以画出意想不到的效果。
马克笔分水性和油性两种，常用的是油性。主要是通过线条的不断叠加来取得丰富的色彩变化。
和其它表现工具不同的是：马克笔的颜色调和比较难，而且不易修改，所以画之前一定要构想空间和表现手法。
马克笔的表现基本上是深色叠加浅色，否则浅色会将深色稀释，而使画面变脏。
同色的马克笔每叠加一次画面色彩就会加重一级。马克笔几乎可以用于所有纸张，在不同纸张上面会产生不同的效果，可以根据不同的需要选择使用。
直线条在空间的运用
2.不同方向的笔触表现
不同方向的笔触相对比较自由随意，只需要小角度地变换方向去运用，无太多规律可循，关键还是在多练多用。
在表现植物的时候不同方向的笔触表现运用比较多，这样的笔触随意变化，可以产生非常丰富的画面效果，富有张力。
通过对笔触角度地微调，
树木枝叶会显得层次丰富。
3不同方向笔触排列的运用
马克笔退晕表现技法
色彩逐渐变化的上色方法称为退晕。
退晕可以是色相上的变化，比如从蓝色到绿色；
也可以是色彩明度上的变化；
可以是从浅到深的过渡变化；
还可以是饱和度的变化。
色彩的渐变与过度
同色系的渐变关系
不同色彩的渐变关系
在这里，需要注意马克笔表现一个基本规律；受光面上浅下深，背光面则刚好相反。
退晕在画面空间中的运用
这种过渡可以充分地表现虚实的变化，能够充分地表现出光影的效果，同时物体的材质也因为有了这种变化关系而使手绘表现图更加丰富精彩。
退晕在画面空间中的运用
4.马克笔体块与光影训练
光影是马克笔表现的一个重要元素。通过对体块的训练，掌握画面的黑白灰关系，有利于加深画者对画面体块与光影关系的理解，对在后期进行空间塑造也有很大帮助。在进行体块关系训练的时候要掌握黑、白、灰三个面的层次变化。
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马克笔体块与光影的训练
马克笔体块练习
马克笔体块与光影的训练
5.马克笔色彩叠加技巧
一张手绘图不可能到处都是明亮的色彩，适当的灰色可以使画面更加鲜明有生机。如何使画面更加地叠加而不至弄脏画面呢？
马克笔叠加有两种形式：同色系叠加与不同色系叠加。第一种形式相对比较简单，可以表现一些简单的渐变效果，但是难以取得色彩的丰富变化。不同色系的相互叠加时画面效果会比较丰富，但是颜色叠加不均匀容易出现画面偏灰或不干净的感觉。
马克笔同一种颜色的叠加效果
同一种颜色叠加颜色会变深。同一种颜色在每叠加一次都会适当的变深一点，一般叠加2到3次就基本上不会有太大的变化。
马克笔同一种颜色的叠加效果
不同的颜色叠加时会产生新颜色。
如蓝色与黄色叠加产生绿色，纯色与灰色叠加纯度会降低等，不同颜色叠加产生的一些颜色需要根据经验进行调配。
不同色系色彩叠加
纯色与灰色的色彩叠加
不同色系色彩叠加时应有一种色彩为主体，
另一种色彩为衬托才不至于出现脏的情况。
纯色与灰色搭配时，
能够降低色彩的明度与纯度，
能够有效的起到协调色彩的作用。
不同笔触的表现与空间运用
一幅图中的物体表现如果全是明显的直线笔触，画面会显得比较零乱，无整体性。
明显的笔触只是丰富一下画面，使画面不至于太呆板。
所以，有时候为了画面需要，会适当地保留一些笔触，在第一层马克笔颜色干透之后用同样的笔在目标区域上绘图就能达到相应的效果，当不是很明显的时候可以换一支颜色略深的马克笔绘制。
利用同一支笔循环不重叠产生丰富的空间变化，
亮面适当地保留部分笔触以丰富画面。
作者：邓蒲兵马克笔不同笔触在空间中的运用
地面与空间进深的表现
横竖交叉的笔触需要表现出一些变化、丰富画面的层次与效果。
一般需要第一遍颜色干了之后再画第二遍，否则颜色容易溶在一起，不能体现出变化。
马克笔横竖交叉笔触的表现
6.马克笔与彩铅表现训练
马克笔与彩色铅笔结合表现可适当增加画面的色彩关系，丰富画面的色彩变化，加强物体的质感，但不宜大面积使用，否则容易造成画面腻。若以彩色铅笔表现为主，可以在彩色铅笔铺设完了整体的色彩关系之后，再运用马克笔适当加重。若以马克笔为主，可以在后期针对色彩不足的情况用彩色铅笔局部铺设一些色彩，协调画面的整体性。
马克笔与彩铅相结合的笔触
彩色铅笔的运用
硬笔书法，长横或长竖会发抖，该怎么练习流畅又有硬度
很荣幸能回答这个问题，我也是一名硬笔书法爱好者，希望能帮到你。
1、长横和长竖在汉字中应用的非常广泛，我在一开始练习硬笔基本笔画的时候，也感觉长横和长竖比较难，后来慢慢改善了，给你的第一个建议是多练习，提高控笔能力；
2、对照一下自己的坐姿和握笔姿势是否规范，好的坐姿和握姿是写好字的基础和重要条件；
3、要按正确的方法去练习，长横的主要特征是有顿笔，行笔和收笔，而且书写的时候注意重轻重的用力要领和慢快慢的书写节奏要领，这些掌握好了，长横就看起来非常有力量了，有硬度了；
4、长横要结合汉字去练习，长横可能出现在汉字的上部，中部和下部，因为出现的部位不一样，它的扛肩角度和形态会有不同，多对照范字观察长横的不同形态和变化；
5、长横又分为垂露竖和悬针竖，这两种类型的竖起笔都要顿笔，顿笔不要大，而且在顿的同时调整好笔尖的角度和运笔的方向，就像我们立定跳远前的预备动作一样，非常关键的起点动作；
6、当有一定的控笔能力和规范的顿笔动作后，写竖就容易很多了，竖的行笔要流畅，行笔要快速，不能拖泥带水；
7、悬针竖还要出锋，要写的直，出锋流畅，涉及到二次运笔的技巧和书写方法，可以留意一下我的相关书写视频，有详细讲解和示范；
8、刚开始练习可以选择用钢笔，钢笔笔尖相对有涩感，容易上手和控笔，而且顿笔和收笔清晰明快。而中性笔和圆珠笔笔尖圆润光滑，初步练习不容易控笔，也会出现歪歪扭扭的情况；
9、练字时平静心态，不急不躁，也不要紧张，手指，手腕，肩膀各处的肌肉都要放松，自然就流畅；
10、最后要强调的是，不断按正确的方法和要领去巩固，相信自己一定能写好，强化练习，形成肌肉记忆，熟能生巧！
最后愿大家的字越写越好，让我们一起进步！关于运动笔怎么弄好看的内容到此结束，希望对大家有所帮助。
