style="text-indent:2em;">各位老铁们，大家好，今天由我来为大家分享博雅视频画质怎么弄好看，以及晴雅集深度解析你没看懂的细节的相关问题知识，希望对大家有所帮助。如果可以帮助到大家，还望关注收藏下本站，您的支持是我们最大的动力，谢谢大家了哈，下面我们开始吧！
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用佳能相机拍视频时，用什么外接麦克风比较好
一部视频作品的质量好坏，一半的因素在于画面，而另一半重要因素则是音频。如果音频相对比较完美的话，会让作品质量更显专业。所以，使用单反拍视频，音频如何更好地采集成为非常重要的一个方面。从我个人拍摄制作视频的经验来看，小成本视频制作（非专业影视生产流程），通常使用这么几种便捷的音频解决方案：
机顶安装指向性麦克风。这是很多视频博主、拍客最常用的音频收音方式。因为单反相机的内部收音麦克风是非常差的，直接使用相机录音，也就顶多可以当个参考音来使用，如果用于最终拍摄的作品中，效果是很差的，至少我个人根本接受不了这种粗糙的音质，如果您是网络视频自媒体，或者给客户交付视频片子，单反机内直录可以直接排除掉了，必须要用专门的音频解决方案，而使用指向性麦克风则是一个非常简单、便宜的方案。这种麦克风可以直接安装在单反相机机顶热靴接口，连接方便，成本也并不高，选一个差不多的常用麦克风品牌就可以了。在使用过程中，如果涉及到拍摄对象近距离的语音采集、小范围环境音收音还是比相机自带麦克好很多的。佳能大部分单反都是附带麦克风接口的，与市面上的主流麦克风通用，还是比较方便这种方式实施的。如果不选择指向麦克风，还可以使用比较主流的录音笔充当麦克风，效果也比机内直录要好一些，只不过指向性差一点。
使用无线麦克风。无线麦克风收音是广播媒体常用的一种现场收音方式，比起机顶安装麦克风来说优势是非常明显的：收音效果更好，拍摄距离更远，拍摄对象活动范围更大，没有线材的困扰。一般无线麦克风主流的品牌就是索尼、森海塞尔这些老牌音频厂家。最常用的就是“索尼小蜜蜂”。使用方法也非常简单，一个发射终端，一个接收终端，把接收终端安装在单反相机热靴上，用附带的插线连接相机话筒接口，发射端放在拍摄对象身上，通过附带连接的领夹麦克风收音，可以通过一个频道直接从发射端无线传输到接收端，无延迟，收音效果非常好。通过我个人对小蜜蜂的长期使用，基本可以总结出这么几个特点：收音清晰、使用简单、便携性高、话筒对衣服摩擦噪音有很强消除性能，如果资金允许，这是非常推荐的收音方式。如果是多个收音对象，可以匹配多个发射终端。
使用录音笔加领夹麦。录音笔加领夹麦的方式，性价比很高，因为即使是千元级别的录音笔，比如zoom或tascam的低端型号，都可以有很好的收音效果，配合一个铁三角领夹麦克风，效果在要求不高的情况下，堪称完美，甚至我个人觉得在一定程度上要比无线麦克风收音效果更好一点，这种方案的弊端就是使用流程比较麻烦。使用录音笔的收音方式，相当于与单反相机分离录制，单反用机内音频录音，录音笔加领夹麦也同时进行录音，然后通过后期进行音频对齐处理。在视频、音频素材拍摄采集完后，导入电脑后期软件，推荐使用PluralEyes软件对音频进行对齐处理，也就是说，通过这个软件分析单反记录的内录音频的波形与录音笔录制的音频波形，迅速对语音与视频进行对位，可以比较快速地完成音视频匹配。
上述几种单反拍视频的收音方式，是比较常见的解决方式，希望其中有对您比较合适的方案。
请各位书画朋友晒晒自己的作品好吗
我是青寒，本名张玉红，喜欢画大写意花鸟。画的最多的是葡萄、荷花、梅花、牡丹等题材。下面是我的几幅练习作品，谢谢大家的指导与鼓励，有兴趣的我们可以互赏互促，共同提高。一些学画的心得分享给大家。
我喜欢大写意花鸟，总觉得很符合我的性子，大刀阔斧，一气呵成。每次作画都非常享受，平心静气享受其中。很多时候一站就是几个小时，不渴不累，忘了时间是常事儿。
人说画画需要灵感，但我的体会是需要心情、心境。烦躁的时候基本不动笔，即使画也画不出好的作品。中国画不管是工笔还是写意，不管是山水、人物或者花鸟，相对都是走传统路线的较多，我亦是其中之一。我不是大师也称不上画家，画画对我而言：一是修身养性，提升审美与乐趣。二是为了我的美术教学而提高能力，尤其现场示范的能力。
学画大写意的几年中，我最多也最喜欢临摹大师吴昌硕的画。觉得他的画“奔放处不离法度，精微处照顾气魄”，画中富有金石气息。他用篆笔写梅兰，狂草作葡萄，所作花卉木石，笔力老辣，气势雄强，布局新颖，构图也近书印的章法布白。用色喜欢浓烈的对比色，尤其在画牡丹、菊花、紫藤等，但决不媚俗。
我最喜欢临摹他的梅花，尤其墨梅，笔力雄健又不失淡雅清丽，疏密有致，富于变化。亦喜欢临摹他的紫藤，藤蔓缠绕，墨色相融，藤花串串，生机灵动。更喜临摹他的菊，正、侧、静、动，丰富至极。其实，吴昌硕所有的作品我都喜欢，不管大幅作品还是小幅小品，我临摹了很多，从中也有了那么一点点感悟，总之，感觉吴昌硕的写意花卉就一个字，帅。
我觉得临摹是一个画者学画的捷径。当然，我也不是只临摹吴昌硕的。象画家齐白石、潘天寿、李苦禅、王雪涛、崔子范等的一些作品，都临摹过。博取众家之长，找自己喜欢所在，时间久了，也能品出一些精髓所在。现在我的好多作品也都是临摹的，大写意花卉写生我觉得挺难的，然而也觉得没什么新意，画之无趣。很多时候，我都是临摹一部分创新一部分。构图好临摹构图，花画的好临摹花，墨色用的好学习墨色，有时也会几幅画组合一起，加上自己的理解与想象。
在众多花卉中葡萄练的最多，也是创新最多的一个。因为很多画家画的葡萄看了都不太满意。构图好的，葡萄画的太死板，葡萄画的好的，藤画的软绵无力。所以画的过程就思考的多一些，研究用笔用墨用色也更多一些。荷花我喜欢临习画家张立辰的，觉得大气、灵气、帅气又比较现代。长长的荷梗，质感又有力量；大大的荷叶，墨痕浓淡相宜，清灵的水印，滚动的水珠，似乎一不小心就能滴落。墨韵升腾，滟着半娇半媚的荷花，觉得甚美。
画者应不间断的练习，但要有兴趣爱好的依托，不然很难坚持，所以坚持喜欢的，画你愿意画的。现在我每次画画都想有个突破，都想有个与众不同的变革，想在自己任意挥笔间，能完美表现自己的个性，或者说能体现出比较现代的、前卫些的感官思想。但想了很久，没有答案。路还很长，继续加油吧！
有没有做自媒体的，我想问下收音怎么收好用录音笔收行吗
感谢邀请回答
现在做自媒体视频的声音问题其实也是很多人目前比较头疼的问题，有时候视频画质没问题，就是没有把噪音的问题处理掉，最后导致这个视频效果也是很一般，那么对于这些问题我之前自己也是遇到过，但是我经过购买了一些收音的设备，才让我的目前的视频声音基本解决了。
我的现在室内拍摄的视频，都是采用的领夹式麦克风录制收声的，刚开始觉得挺别扭，但是用习惯了感觉还是跟没有设备拍摄出来的视频，收声效果确实不一样，大家可以点击我的头像，进我主页看我的视频对比效果。在这里我就给大家推荐一些拍摄的收声设备。
1.有线领夹式麦克风
我自己目前用的就是有线的领夹式麦克风，这个麦克风主要是成本比较的低，适合室内拍摄短视频使用收声方便使用，如果前期做自媒体不想投资太多可以考虑买一个有线的领夹式麦克风，也就一百多吧。
2.无线是领夹麦克风
这个目前相对来说就是比较的贵了，差一点的几百多，好一点的基本都是几千元，所以做自媒体拍摄的设备也真的是伤不起啊。我太难了，如果户外拍摄，最好还是整无线的领夹式麦克风，毕竟方便收声效果也好，毕竟户外如果没有收声设备，真的环境音是会大大影响你的视频质量，如果你的周围环境非常安静或者在山里那你也可以不用任何的收声设备，根据你个人的拍摄场景决定吧。
这就是我的个人建议吧，如果你是土豪那么你可以买更好的剧组里面的收声设备，那么效果会更好。
大家现在做自媒体都投入了多钱了啊？可以在我的评论区留言。晴雅集深度解析你没看懂的细节
细节1：女性角色
电影里的三位女性角色挺有惊喜。
影片前半段比重最大的是春夏饰演的南疆法师泷夜，印象里这是春夏第一次演古装造型，形象很惊艳。
春夏因《踏血寻梅》出名后，接到的角色也和王佳梅区别不大（包括近期《除暴》里的角色）。
但在《晴雅集》里她的形象有了很大突破，角色很立体。总感觉她有什么秘密，像反派，但最后又被反派所杀，人设亦正亦邪。
电影最后的彩蛋也和泷夜有关，直接预告了这个系列的下一部《泷夜曲》，可能改编自阴阳师系列小说中的《阴阳师·泷夜叉姬》。
这部续作的第一女主应该就是春夏了，未来她可能会成为郭敬明“阴阳师电影宇宙”的常驻。
第二个有惊喜的女性角色就是王子文饰演的长平公主。
她在银幕形象方面和春夏一样，都有很大改变和突破，甚至很多观众都表示前半段都没有看出来这是王子文。
长平公主在历史上确有其人，是明朝最后一位皇帝明思宗的次女，叫朱媺娖，生于大明王朝风雨飘摇的末期，本来已经许配给都尉周世显，但因李自成大军逼近北京而作罢。
崇祯十七年（1644年）李自成攻入北京后，长平公主成了汉族政权的末代公主，还被父亲崇祯自杀前砍断左臂。
在《长平公主诔》中说她：
金枝秀发，玉质含章，逢德曜于皇家，迓桓君于帝女。然而心恋宫闱，神伤辇路。重云笔墨，何心金榜之门；飞霖毂林，岂意玉萧之馆！弱不胜悲，溘然薨逝。当扶上仙之日，距侬李下嫁之年。星燧初周，芳华未歇，呜呼悲哉！都尉君悼去凤之不留，嗟沈珠之在殡。银台窃药，想奔月以何年；金殿熏香，思返魂而无术。
电影只借用了这位公主的名号，经历和真正的公主没什么关系。但从她的经历来看，长平公主虽然形象玉质含章，正值芳华，但整个人生都因为生在末代帝王之家，无法自己掌控命运，留下很多遗憾和悲苦。
诔文中还提到“都尉君悼去凤之不留……”这些话语，看来她和驸马之间还存有真爱。
影片中的长平公主角色，也想得到真爱，也想拥有自由的人生，但始终被命运所左右，这种经历多多少少也参考了这位末代公主命运、爱情和身世的怨苦以及遗憾。
电影中最后一个让人惊喜的女性角色，就是那位相貌独特的中国超模睢晓雯饰演的百目妖。
虽然出现的时间不长，但一眼就能认出是她，看电影的时候可以注意一下。
细节2：密室杀人
商业片的剧情一般都会采用英雄打败终极BOSS这个模式，所以有些这类电影可能会出现“第二幕疲软”的问题，也就是剧情的第二幕冲突显得不够冲击，或者套路。
为了解决这个问题，《晴雅集》在第二幕用了一个“密室杀人”破案梗来维持剧情向前驱动。
在电影第二幕晴明、博雅、泷夜、鹤守月和没有露面泓箬（印象里这两个字）法师入驻之后，鹤守月施法创造了一个理论上无法进出的结界。
但在这样一个环境中，参加过上届祭天大典的泓箬法师却死于非命，这就制造了一起“密室杀人”案。结界里的每个人都有杀人嫌疑，电影开启了破案模式。
在这一幕中每个人都相互怀疑，似乎都有嫌疑，但晴明和博雅也是在这一幕中走向联合，继续引出接下来反派的阴谋。
细节3：配乐
除了几位女性角色，《晴雅集》的配乐也值得拿来单独分析，由日本配乐名家川井宪次（KenjiKawai）担任整体配乐的把控。
配乐不单指主题曲，而是电影中专门为影片选编的背景音乐，是电影综合艺术的一个重要有机组成部分。
川井宪次最有名的作品就是《攻壳机动队》、《机动警察》、《乱马1/2》等经典日漫，近些年还参与了《叶问4》、《绣春刀2》等中国电影的配乐工作。
在电影配乐中有这样一条基本规律，就是音乐是在影片中分段陈述、间断出现的，音乐与画面、语言等元素相互结合，融为一体，综合地作用于观众时，才能产生综合的效果。
举个《晴雅集》里配乐非常精巧的例子：
电影刚开始晴明和博雅刚刚相遇时有场打戏，一个妖偷了一把琴，晴明和博雅为了这个妖和这把琴而打斗。
在《阴阳师》原著中，博雅也是因为琵琶“玄象”失窃而去找晴明，这段抢琴的打戏对两人相遇做了相应的保留和改编。
在这段打戏中，观众看到的核心视觉元素是打斗和那把夺来夺去的琴，而注意听此时的配乐，川井宪次在BGM中也增加了类似琵琶类乐器的声音。
这样就达到我们的视觉（看到琴）和听觉（听见琴）的统一，通过得当的配乐增强这段打斗戏的气氛。
细节4：发妖
众所周知《晴雅集》来源于日本人气IP《阴阳师》，而《阴阳师》又融合了日本丰富的百鬼夜行民间文化。
在看电影的过程中，对那个飘来飘去、形状奇怪、令人可怖的发妖印象深刻，很有恐怖谷效果。
记得曾经看过一本书叫《日本妖怪图鉴》，马上拿来查对一下，果然在日本“百鬼夜行”中有“发鬼”这种鬼。
只不过记载中发鬼成为鬼的缘由和技能与电影中不同：
古有一女子为保护自己的美貌，杀死无数处女，以其血沐浴，终身不老，死后依旧害人，因为只要外貌，所以以发为身，又名邪门姬。
细节5：名字的宿命论
宿命论，是很多奇幻类虚构故事建立世界观的基础。比如2019年爆红的动画《哪吒之魔童降世》，整个世界观就建立在宿命和打破宿命的矛盾上。
在《晴雅集》中，把宿命论和名字这个具体载体关联起来。
电影开始的第一句话，一般都表明了全片的编剧前提。《晴雅集》的第一句话是：名字是世上最短的咒。
这句话有点名字决定命运的意思。
名字是一个人出生后的第一个符号，我们给孩子起名，比如“勇、文、明、强”等等这些字，包含对一个人未来美好的寓意。
包括英文里的Peter、Paul、Mary等等很多名字，也来源于基督教文化，都有寓意。
名字=最短的咒，意思就是电影中的所有角色都困在以自己名字命名的宿命之中。
公主长生不老，有太多的名字（身份），但她唯一渴望的就是自己最初的名字，也就是初心。
鹤守月也有自己的宿命，他要始终守护在公主身边。
包括晴明的师傅、晴明自己，还有博雅，以及那些式神，都有各自的命运。
名字就像一个人命运的封印，我们平时也会感受到自己的际遇，多多少少会和自己的名字有一些冥冥中的关联。
细节6：伏羲和女娲？
在看到电影中公主和鹤守月共同站在祸蛇上，最后鹤守月还和大蛇融为一体，第一反应就是《伏羲女娲交尾图》。
古书上说：“伏羲鳞身，女娲蛇躯”，不就是电影最后鹤守月和公主的造型。
另外就像画中那样，伏羲和女娲交合在一起，既是男女结合的象征，也是古人对繁衍的理解，甚至还和现代科学DNA的双螺旋结构很像。
这幅《伏羲女娲交尾图》在中国很多朝代和地区都出土有不同的版本，但主体都是蛇身的一男一女。
电影最终把祸蛇和公主-鹤守月组合绑定在一起，是否受到这个文化符号的影响。
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