为什么字帖的字都那么大(为什么写字帖字还是丑)

本文目录

1. 米芾《德忱帖》高清放大的图片，哪里有呢
2. 书法临摹学习中，有人说临原大的，有人说临放大的，你怎么看
3. 怎样写好大字的书法
4. 为什么字帖的字都那么大

米芾《德忱帖》高清放大的图片，哪里有呢

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书法临摹学习中，有人说临原大的，有人说临放大的，你怎么看

问题：书法临摹中放大临摹好还是原大临摹好？

这是我们在书法学习中经常遇到的一个问题，不同的书家有不同的说法，有人说写大字容易练习笔力，有的人说写小字容易写出原帖的韵味，但是这些都是片面的回答，没有根据学习者具体的情况来判断，直接给出一个结论，这样的结论是粗暴的，是缺乏实际指导意义的。

书法临帖中，写大还是写小，要根据很对具体的情况来看待，用高中学习的哲学就能解决：具体问题具体分析。

1、如果你是一位初学者，我建议你放大临摹，放大可以更好的练习笔力和用笔，把字放大写，笔画的粗度和运笔的动作都会放大，能让初学者更好的理解用笔，更好的记忆用笔，更好的掌握毛笔的性能。

所以，作为一个初学者，无论你去学习任何字体，都要尽量去放大临摹，放大字形、放慢速度，去认真的体会用笔的每一个细节。

2、根据书体来看，古代人由于书写工具的限制，字体都会写的很小，比如汉代的简牍，小珠片就那么大，你想写大也不可能，另外古代刻碑是很昂贵的，对于碑的形制也是有要求的，碑就这么大，你要写很多字，只能写小，所以古代很多字的原大也只是一元硬币大小。

我们现在有了大毛笔、大展厅、大尺幅的纸，训练的时候写大是为了实际的需要，如篆书、隶书、魏碑、唐楷临摹的时候都尽量的写大，而行草书一般是文人之间的雅玩，可以写小，写大了就失去那种文人的韵味了。

3、从练习的角度来说，写大字能够暴露作者更多的缺点和错误，能够利于发现错误并且及时的改正，有利于学习者的进步。

4、从训练目的上来看，写大字容易练习用笔，写小字更容易记住字形，所以我之前教学生，他们掌握了用笔以后，我就开始让他们用铅笔临摹，一本字帖一天能临一遍，能更快的记忆字形。

5、临摹的方法是多样的，不要太死板，比如我现在会让学生倒临，就是把字帖倒过来看，把每一个字当成笔画的组合体，先不把它当成一个字，打破之前对于这个字的思维定势。

6、还有一种临摹叫印象临摹，这是适合在教师训练，老师把一页字帖投到投影仪上，让大家看一分钟，然后用几分钟时间把它临下来，这种临摹全凭自己的记忆。

总之还是那句话，行动上要专一，方法上要灵活。

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怎样写好大字的书法

关于写好大字，我的老师曾经告诉我8个字，“大字要粗，小字要疏”，我觉得这是很有道理的。

大字为了得其气势，一般会写的粗重一点，这个我们看街上的牌匾题字就知道了，大部分都是用的颜体和魏碑，小字本来就很小了，把小字内部的空间写的疏朗一点，看上去就会显得有灵气。

历史上的经典作品都属于帖学范畴，帖学书法是很难写大的，写大以后必然要减少笔画的连带，比如我们看到的大字的榜书。明清以后开始有大字出现，尤其是清代中后期，这种大字都是以碑帖融合的形式出现，写碑注重的是笔画的中间部分，用的是笔肚书写，需要铺豪，这就很难完成一些细小的动作。

我们看王羲之的《兰亭序》就是小字，他可以写的很细腻，我们就不会觉得矫揉造作，就比如一个小家碧玉似的美女，她要是嗲声嗲气的说话，我们觉得很正常，但是要是姚明这样的直男也这样，我们肯定会受不了的，他就好比书法里的大字，需要的不是小的缠绕，而是整体的气势，过多的缠绕会束缚笔画的伸展。

关于连带，还是要有度，太多，笔画的缠绕，容易形成江湖书法的感觉，太少，笔画则枝零破碎，最好的感觉，就是，笔断而意连，小字，可以写的连带多一点，但是大字如果连带太多，气势就出不来。

这个主要是指的大字行书，一般的大字都是少字数作品，字体端正才能显示出威严的气势，而小字字数一般比较多，更加注重整体感觉，需要抱团取暖，所以需要左右顾盼，顾盼生姿。

总之，大字和小字有很多的不同，小字写的好，未必能写好大字，大字写的好，有可能写好小字，要想写好大字，还需要专门拿出来练习。

为什么字帖的字都那么大

中国从古代农业文明发展到现代高科技时代，社会意识、审美思潮以及生活方式的改变都对于书法的发展提出了新的要求。

这种张扬个性、强调气势的大字书法逐渐成为了主流，许多书法家纷纷加入这个行列，以能写大字为荣，更可以证明自己的地位。

然而另一种意见认为，只写大字不能写小字是没有基本功，只能算“展览体”。

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