怎么陪两到三周岁的孩子玩(如何陪两岁小孩玩)

本文目录

1. 小孩玩沙子有什么好处
2. 怎么能既不伤害孩子，又让孩子自己面对挫折
3. 有什么好的沙盒游戏（除我的世界外）
4. 怎么陪两到三周岁的孩子玩

小孩玩沙子有什么好处

1.促进孩子与人交往的能力，可以认识好多同龄人，会遇到不同性格的孩子，也会遇到未知的情况与争吵，看孩子能否顺利解决这一问题。

2.让孩子与大自然多接触，培养不怕脏的好习惯。

3.培养孩子的创造力，在玩沙子的同时，想着如何建造、创造自己想做的东西，无极限的激发孩子的想象力。

4.培养孩子手眼配合的能力，提高协调能力。促进孩子多动手、多动脑、勤开发智力。

5.有意识培养孩子的运动细胞，多运动，锻炼自己的肌肉，使孩子变的更加灵活与聪明。

怎么能既不伤害孩子，又让孩子自己面对挫折

1.强调他们付出的努力

关注孩子们所付出的努力，而不是将所有结果归因于他们的天赋。

随着孩子不断长大，他们更希望自己的努力被重视。

鼓励他们努力的一种方式是给予特定的反馈，确认并赞赏他们的努力。研究表明，接收这种反馈的学生不但会变得驱动力更强，也更加相信自己能成功。

然而，需要注意的是，当孩子们失败的时候，不要告诉他们“再努力一些”之类的话，尤其是当他们已经付出了很多努力时。否则，他们开始怀疑自己的能力，最终变成逃避失败，或接受失败。

2.失败时，鼓励孩子锻炼自我同情能力

面对失败的恐惧时，孩子们会在自我接受和客观认知自己之间徘徊，这时自我同情可以发挥作用。

有时，我们认为很重要的事情，并不是真正体现我们价值的事情，比如：学业的成功，外表，合群等等。

我们必须清楚我们的真正价值取决于我们是平凡的人，接受失败是人类体验的一部分。

失败的时候，自我同情对我们帮助很大。那些过度奋斗者只是因为在学业上的不完美，就虐待自己。而同情心能帮助我们以平和的心态面对。

这样可以让我们更现实地看待导致失败的原因，并思考如何吃一堑长一智。

研究发现，那些练习自我安慰能力的人更快地从失败中恢复，去尝试新的事情。主要因为他们知道如何用同情心去克服自己内心的魔障。

3.让孩子感到自己被重视

这一点对那些逃避失败和接受失败的孩子来说尤为重要。

研究表明，家长或老师给孩子安排能体现学生价值的任务的话，孩子会尽自己最大的努力去完成。

相反，如果家长或老师不关心孩子，孩子也的动力也不会被激发。

有什么好的沙盒游戏（除我的世界外）

强烈推荐塞尔达系列：《塞尔达传说》这游戏，到底有什么好玩的？

在安利《塞尔达传说》的时候，过程总不是那么顺利。

“诶我跟你说，《塞尔达传说》真的巨好玩!”

“嗯?正好我没玩过，跟我说说怎么好玩了?”

“呃……我也讲不好，总之你自己去玩玩就知道了!”

不像大多数游戏可以明明白白地说它画面好、剧情好、手感一流、打击感倍儿棒——对于《塞尔达传说》而言，“好玩”就是对它最合适的评价。但它非常难以量化，甚至于你看别的主播玩，都不及你亲自上手得到乐趣的十分之一。

然而，亲自去玩的成本可能太高了。不说NS现在虚高的价格，就连体验3DS上的作品都是一笔不菲的开销。

尽管难以用语言来描述《塞尔达传说》带给我的愉悦感，但我还是想略表拙见，尽可能地让大家见识到这个系列的魅力所在。毕竟在接触到它之前，我也和各位有着相同的疑惑：每天都有这么多人吹，这游戏到底好玩在哪?

可能对于很多更熟悉欧美游戏的玩家来说，提起“动作冒险”这个类别，第一个想起来的是《神秘海域》和《古墓丽影》，这种好莱坞大片一样的作品。

这些游戏玩起来非常爽快，就好像你捧着爆米花，第一次观赏迈克尔?贝的《变形金刚》那样。但说到底，它们更像是一部电影，而非你自己亲自经历的一场冒险，真正参与冒险的其实是德雷克和劳拉而已。游戏夸张劲爆的影音特效和电影化桥段不断冲击着你的神经，让你在肾上腺素的飙升中瞬间达到高潮，却也在这样的外在刺激下，掩盖了“冒险”这个最本质的元素。

什么才是冒险?在未知中探索，在神秘中搜寻，在不解中求知，开拓进取，无所畏惧，对一切充满好奇心，对未来没有畏难心理，保持童真，保持对这个世界积极的求索态度——这就是所谓的冒险精神。

其实冒险是一种特别纯粹，特别本源的东西。就好像孩提时代，拿着扫把想象自己是海盗，扣着脸盆就当自己是将军，把沙坑当游乐场，把后山当魔王的城堡，和朋友们玩着略显幼稚却沉迷其中的角色扮演游戏，其实这些都是冒险的感觉。

而《塞尔达传说》呈现出来的，正是这种童年时，对着一片郁郁葱葱的树林都能莫名兴奋起来的状态。当我带着各式各样稀奇古怪的道具，面对一个又一个谜题，思索着怎么解开的时候，我简直看见了小时候的自己，手上拿着花坛里捡来的树枝，脖子上系着从家里偷偷带出来的床单，对周围的一切充满着好奇。

尽管《塞尔达传说》被很多人分类在A?RPG的类别下，但它有太多和传统RPG并不相同的地方，比如说它没有武器数值的设定，大师之剑这个终极兵器很早就能拿到(当然这一点在《荒野之息》里被改掉了)，装备也不需要你去刷刷刷，它也很少会让你学习什么新的必杀技，甚至你连经验条这么经典的东西在游戏里都找不到。

但它确实是有成长性的，而这样的成长性，并非体现在游戏里，而是玩家自身。

随着冒险的深入，你越来越熟稔那些道具的用法，知道什么时候要用钩锁，什么时候要用炸弹;你越来越清楚，面对那些敌人，什么时候应该走为上计，什么时候可以正面突袭;你也越来越明白，怎么对付寒冷，怎么烹饪食物，怎么跨越河流，怎么飞上高空——而这些，其实都是你在冒险的过程中，一点一点积累经验学来的。

游戏里确实没有经验条，它直接把经验条放在了玩家的心里。增长经验值的，并非游戏的主角“林克”，而是真正参与到游戏里的你。随着冒险的进程一起成长，这样的沉浸感，可不是每一个游戏都能做到的。

总有人说，《塞尔达传说》的剧情很老套，那是因为他们没有亲历这场冒险，所以无法体会《时之笛》穿越时间拯救世界的荡气回肠;无法知晓《黄昏公主》最后与米德娜依依惜别的不舍与惆怅;更无法理解《天空之剑》的最后，经历了一切的一切，林克和塞尔达站在女神像上，看着彼此的庭阁鸟比翼齐飞意味着什么。

这种随游戏一起成长、一起沉浸的过程，是很难用语言表达出来的。在外人看来，这不过是一个又一个公主被抓走然后拯救她顺便拯救世界的故事。但只有亲自体验的人才知道，这场冒险对他们来说，绝不仅仅是这一句以偏概全的梗概能够描述完全的。

或许，这大概就是《塞尔达传说》那种难以言说的魅力吧。

《塞尔达》是一个鲜有模板的游戏。

虽然它是一个时间跨度长达30年的系列，正统续作数不胜数，但你很难在其中发现相似度特别高的两作。它们只不过都保留了一些经典的不会去改动的元素——比如勇者、公主、魔王组成的三角力量——但具体到玩法还有设定，每一代都有非常大的不同，而且这些不同都非常有创意，以至于到了让你拍案叫绝的地步。

比如《时之笛》通过演奏不同的旋律来解谜，甚至是穿越时间——值得一提的是，N64那诡异的手柄造型，竟有一丝陶笛的韵味;《黄昏公主》里的林克可以变成狼，狼林克还有自己的特殊能力;《风之杖》里可以用那根神奇的棍子改变风向，还有一个陪伴着你会说话的大帆船;《天空之剑》用wii的体感来操作，把手柄举过头顶来汇聚剑气更是中二度爆表;《众神的三角力量2》可以让林克进入墙壁，变成可以移动的壁画，不仅可以通过这种方式来解谜，更能用它来穿梭于两个世界之间……

而最新的《荒野之息》虽然在大的玩法上看似没什么新奇之处，但当你上手玩到之后，你会发现，这些惊喜其实全部隐藏在游戏里：拿着火把在雪山上走就不会受冻，但吃下带辣椒的食物能起到相同的效果;草地如果着火，会顺着风向一直往前蔓延，并且会形成上升气流，可以帮你到达更高的地方;通过禁锢时间储存动能的符文，你可以御石飞行、御树飞行;杀掉怪物的方法永远不止一种，你可以用刀、用箭、用掉下来的巨石、用滚下来的树干，你甚至还可以烧它、冻它、引雷劈它、召唤鸡群秒杀它;因为超高的自由度，连迷宫也有很多种邪道玩法，只有你想不到，没有它做不到……

迷宫的邪道解法之一

事实上，我一直觉得《塞尔达传说》带有那么一丝独立游戏的气质。《梅祖拉的假面》和现实时间同步，要求你在三天之内通关，否则世界就会毁灭，除非你吹奏时之笛，带着重要道具回到三天之前，可这三天你做的很多事都同样也会回到原点——这样诡异的设定哪怕在今天看来也非常非常的特别，甚至有种cult片的感觉。要知道在当年这可是个3A级别的游戏，是《塞尔达传说》继《时之笛》之后在家用机上出的正统续作。

你只有三天的时间来拯救世界，否则月亮就要掉下来了!

可以说，在新的《塞尔达》出现之前，你永远也不知道它会给你带来怎样的惊喜。

“箱庭”这个概念，熟悉宫本茂的人应该不会陌生。这是这么多年来一直指导着“猫叔”开发游戏的重要理念之一。

箱庭，指的其实是一种搭建在盆景里的微缩景观，看起来就像是一个按比例缩小的日本庭院。别看它不大，麻雀虽小，但五脏俱全，不仅外观优美，而且内里精致。

在宫本茂看来，开发一款游戏，无外乎就是在设计一个箱庭，应该思考如何在这个场景里，让玩家和里面的元素产生互动。因为箱庭是一种微缩景观，所以受到容量限制影响的游戏也要尽可能做的紧凑和精致，这就需要大量的考察、设计和提炼工作。

在这种观念的指导下，他们才能在只有32MB的卡带里，做出《时之笛》这样的传世之作。静谧的卡卡利可村，威严的海拉尔城堡，荒凉的格鲁多沙漠，以及那个著名的迷宫水之神殿，都被认为是箱庭理念的最好展现。

水之神殿卡了我几年了都没过去……

而箱庭的指导方针，也从《塞尔达》的初代，一直延续到了现在。当年在《时之笛》里设计出水之神殿的青沼英二，也接过了宫本茂的衣钵，成了这个系列新的掌门人——然而，他也面临着一些新的挑战。

近年来，沙盒化正成为一种不可阻挡的风气，席卷着整个游戏圈。新开发的游戏要是没个开放世界，都不好意思出门跟别人打招呼。但遗憾的是，鲜有游戏真正地去思考，沙盒游戏的本质是什么。只要有一个大地图、无缝衔接的场景、可以自由探索的选择权，这就够了吗?我们见识了太多空有一张大地图，实质内容却空洞得可怕的游戏，也见识了太多拿复制粘贴的支线任务来滥竽充数的敷衍之作。

这里点名批评一下《黑手党3》……

但《荒野之息》，这个刚刚从线性世界加入开放地图大家庭的新人，却用箱庭的理念，让所有人耳目一新。他们用数不清各有韵味的支线撑起了旅途，用120个小迷宫和900个科奇利种子让探索的乐趣大大增强，用随处可爬的高山和险峰、大量可以互动的场景元素让你沉浸其中，用山顶上会把你顶下去的山羊、雨后天边出现的彩虹、犄角旮旯里隐藏着的秘密道具，让你对这个世界永远保持着期待与好奇。

用金属武器击打燧石和木材就能生成篝火

对于任天堂的开发人员来说，开放世界的本质，不过是一个尺寸变大的箱庭而已。地图虽大，但处处体现着累积三十余年关卡设计的功力，处处都体现着“精致”二字。当你踏入这片全新的海拉尔大陆的时候，你会被无处不在的细节所折服，觉得它好像是活的，充满着生命力。

这种对沙盒游戏从0到1的进化，也正是很多媒体和玩家给予《荒野之息》满分评价的重要原因。相信后世的游戏也一定会受到它的恩泽，在这个巨人的肩膀上望得更远。

对于《塞尔达传说》，我们似乎已经看过了太多成见。或许是关于画面、或许是因为题材、或许是因为阵营——但仅仅因为这些原因就去诋毁一个游戏，实在是太令人遗憾的一件事——我遗憾的并不是他们看事物的标准，而是，他们很有可能因此错过一个好玩的游戏。

所以，我真诚地希望有条件的朋友们都亲自去试一试这个系列，不要带着偏见，也不用带着包袱——它不是因为经典所以好玩，而是好玩所以才会成为经典。

Everygamehasastory,onlyoneisalegend.(每个游戏都有一个故事，但只有《塞尔达》能称为传说。)在《风之杖》发售的时候，任天堂选用了这句话当作他们的Slogan。但对于很多人而言，这句话绝不仅仅是宣传语那么简单。

怎么陪两到三周岁的孩子玩

很高兴回答你的问题，我是两个孩子的宝妈，高质量的陪伴对孩子来说，是一笔无价的财富。怎么陪两到三岁的的孩子玩呢？

大宝这个年龄段的时间，我经常带他到户外活动，当时我们生活在广州，基本很多公园都去过，当时推着车，累了就让他坐车里，孩子这个年龄段也喜欢接受不同的新东西，每次都特别开心。

二宝从八个月起，我就天天带他爬山，当时抱着他，山上空气好，有人唱歌有人跳舞很是热闹，有时候还能认识很不小朋友，一般我都是上午去，孩子多晒晒太阳，对身体也很好，而且我们一直爬山爬到孩子三岁小幼儿园。所以二宝身体一直很好。

游乐场是个不错的地方，爱玩的孩子更聪明，我一般都在人较少的时间带孩子去，或者场所比较大，有时候广州下雨很久，我都会抽空带孩子去游乐场玩。

一岁多的时候，孩子睡觉前我一定会给他们讲故事，让孩子们安静下来，也更好睡觉，多听故事，对孩子成长有很大帮助，孩子更听话懂事，也能培养孩子对书的兴趣，以后会自己爱上看书。多陪孩子玩绘画。

陪孩子玩拼图游戏，二宝很喜欢玩，孩子能安静下来做一件事，真的特别棒，现在二宝5岁了，还特别爱玩拼图，很认真专注做，不用样版，拼的很快。玩拼图孩子爱思考，对孩子智力更好。

给孩子听唐诗和音乐，这个年龄段孩子学东西特别快，他玩玩具的时间放故事或者唐诗给他听，不要刻意去他教他，多听几次，孩子很快就会背出来，英语也可能多启蒙一些。把学这些东西带到生活当中去，比如爬楼梯可以叫宝宝数数，去超市带孩子认识水果和蔬菜，还可以买一些图纸回来给宝宝看，现在还有带声音的，网上也很便宜，现在的孩子很聪明，玩多几次就能学到很多东西，一定要记得多表扬宝宝。

多让孩子帮忙做家务，平时多让孩子参与到家务里来，在国外，两岁的孩子就能做很多事了，在保证安全的情况下，多让孩子做家务，在这个年龄期间，宝妈们可以让幼儿吃完饭后自己把碗筷放入洗碗池，尝试着用抹布擦桌子，也可以让幼儿去浇花。在幼儿完成任务后，宝妈一定要给予其鼓励和表扬，这样有利于幼儿形成助人为乐的好习惯。

2-3岁的孩子，尽量不要玩手机和看电视，对孩子影响真的很不好，如果我们能抽出时间，高质量的陪伴孩子，那么将来孩子一定会非常与众不同。

关于本次怎么陪两到三周岁的孩子玩和沙坑城堡怎么弄好看图片的问题分享到这里就结束了，如果解决了您的问题，我们非常高兴。