style="text-indent:2em;">今天给各位分享工笔人物画怎样涂底色的知识，其中也会对平涂人像背景怎么弄好看进行解释，如果能碰巧解决你现在面临的问题，别忘了关注本站，现在开始吧！
本文目录
平涂头发如何上色
首先我们准备好一个线稿，想上色更好看的话首先要对线稿进行调整，用更粗的线描一遍花朵跟人物的外轮廓，让两者的元素有所区分。
再选择比外轮廓稍微细一点的线对角色内部也做同样的处理，把头发、皮肤跟衣物这些元素区分开。
第二步就是填充颜色了，在上色之前呢注意一定要把不同的颜色分开图层去画，铺色的时候不要傻乎乎地用笔去涂，可以用油漆桶快速填色，漏掉的地方用颜色补上就好。
注意这里可以把油漆桶的选区取样模式改为「色差范围内的区域」，取样来源选「拼合图像」，就能精准地把颜色填到头发的区域。
头发的高光，不要直接用白色，选个淡黄色围绕头发的结构画一圈圆弧，再用橡皮擦根据发束的结构把圆弧的形状给破开。
学习油画肖像脸部怎么调色
油画肖像脸部调色分为亮部与暗部两大部分，亮部又分为高光与中色调，多以暖色调为主，比如高光色一般以锌太白色为多加些少桔红、土黄等，中色调一般以褚石色加桔黄些少太白等。暗部又分为最暗部（又叫明暗交界线）和反光部，多以灰冷色调为主，比如少许酞青蓝加褚石、桔红、太白等，主要还是要看对方（模特）的肤色和周边的自然环境的影响而决定。
工笔人物画怎样涂底色
工笔画平涂底色与渲染
一、平涂底色
1、先把双手洗净，尽可能不要用指腹触碰熟宣，因为汗液会造成漏矾。作画之前用水刷湿熟宣，检查是否漏矾。图中深色圆点就是指头留下的漏矾现象。
2、观察纸纹方向。透着光，可以清晰地看到熟宣的纹理。图中纸纹的方向是相对更密集的竖纹。大面积平涂底色时，横向运笔，垂直的纸纹能发挥辅助作用，使底色显得更通透丰厚。
3、大面积平涂时，把画板竖起来。需要一支宽而有弹性的排笔，蘸饱颜色一笔下去，形成整齐的色带。此时，颜色会继续流淌，堆积在色带下端。不处理这种堆积，简单再续一笔，就会产生一道道的横纹。
4、在色带中横扫几次，用笔快速而齐整，令色带继续向下延宽，使颜色均匀附着于画面，不再向下流淌。此时，排笔中的颜色已尽，蘸饱颜色再挥出果断的一笔，扫匀再续。
大面积平涂是一场水份与时间的较量，要赢得此战，水份必须跑在时间前头，好个心跳的速度！
5、均匀的平涂如果不满意，可以在平涂的基础上继续加工。花费时日，用淡淡的颜色不停点染，修补均匀。
二、渲染
1、用水笔把颜色吸走。两支笔，色笔落色，水笔晕染。要染得干净，最关键的是两支笔的水份调控。
“水往低处流”，如果色笔较干，水笔较湿，是化不开颜色的。水笔的水份会冲进颜色里，把颜色锁在线条边缘。
2、保持色笔较湿，水笔较干。色笔落色后，用水笔把颜色吸进笔尖，让水笔成为带颜色的笔，把颜色由浓到淡慢慢晕开，直至无色方作罢。
花卉工笔画怎么配色
花卉工笔画绘画配色步骤如下：
1、把底稿（自己的构图或是白描稿）放在熟宣纸的底下，用夹子或重物将纸压平。
2、用铅笔把底稿上的画重新再画在熟宣纸上，用笔一定要轻。如果纸太厚看不清楚的话，就把屋中的日光灯打开，就可以看的比较清楚.
3、把衬纸（最好用生宣纸）用水喷湿，使其平整。为什么要用衬纸？因为直接把熟宣纸裱在板上画完后裁下，就会发现颜色的深度不够。
4、把画好的熟宣纸放到衬纸上，再用清水把熟宣纸全部喷湿，然后用手把纸整平。
5、把裁好的纸条用糨糊抹
6、用干净的毛巾把熟宣纸的四周擦干，再用纸条把画固定在画板上。（注：纸条的1／3粘在画面上，2／3粘在画板上）匀。
7、干后的效果。如果房间内的温度太高，就用湿毛巾放在画的中心，等四周的纸条干后再把湿毛巾拿下。
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二、
为什么要把熟宣纸裱在板上画
纸，大多数用的是安徽产的熟宣纸，纸张有好有次。好纸在染色时一般很平整，纸张不会有太多的褶皱（染色后纸张吸收水分的结果）。次的纸张在染色后，纸张很难平整，好的纸张在上完色后会很快平整的。
在次些的纸张上，上色是很困难的。但千万不要把它扔到一边，用裱在画板上的方法就能解决。而且能提高绘画的速度，再加上吹风机。
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三、
如何快速掌握白描的方法
要想画好工笔画，白描是要过的第一关。白描是工笔画的骨架，在传统工笔画中更是强调白描的重要性。白描掌握的好坏也影响色彩的练习，特别是留水线的时候会感觉非常吃力。练习白描是非常枯燥的，很多人因不得法总是勾不好，对工笔画也没了兴趣。
先在纸张上（什么纸张都行）做直线练习，笔要用中锋，尽可能把直线勾的长些，中途也可以接线，但线接的尽量一致。还有就是做线条的螺旋练习，也要用中锋。行笔要慢些，中途做些提笔和压笔的练习。这种练习每天一个半小时就行，一个星期左右也就差不多了。这两种练习就是掌握毛笔在手中的灵活程度。
接下来就要开始白描练习了。在练习之前要选些自己喜欢的白描稿，同时要先看懂白描稿用笔的特点。再用普通白纸（纸一定要薄，能看到下面的白描稿子）放在白描稿的上面用夹子夹好，就可以开始了。
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四、
工笔画绘画用具如何挑选和应用
1.毛笔
按照不同的原料和性能，可把毛笔分为硬毫、软毫、兼毫三种。硬毫笔包括老兔颈毛制成的紫毫与黄鼠狼尾毛制成的狼毫两种，笔毫均为棕色，笔性硬健，弹力强，蓄水少，画出的线条苍劲爽利。在工笔画中勾叶、勾花、山石的勾勒、皴擦等，都需靠弹性强的硬毫才能得以表现。
软毫笔，用羊毫制成，笔性软，蓄水性强。在工笔画中主要用于颜色的分染。兼毫笔由硬毫与软毫配制而成，硬度在狼毫与羊毫之间，可根据个人的习惯与需要去选用。
此外，根据笔锋的长短，毛笔又有长锋、中锋、短锋之别，性能各异。长锋容易画出婀娜多姿的线条，短锋容易使线条凝重厚实，中锋则兼而有之。根据笔锋的大小不同，毛笔又分为小、中、大等型号。
新毛笔锋多尖锐，适宜画细线。秃笔（用过的旧的毛笔）作皴、擦、点擢，效果好有苍劲朴拙之趣。所以毛笔不要以为不尖了，就无用武之地了。好的毛笔，都具有圆、齐、尖、健四个特点，使用起来运转自如。毛笔用后要及时冲洗干净，避免墨汁、颜色干结损坏。
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2.工笔画颜料
工笔画颜料也就是中国画颜料，是用来画国画的专用颜料。现在销售的一般为管装和矿物质国画颜料。管装的颜料一般为合成颜料，这种颜色画出的作品效果不是十分理想，放时间长了色彩还会变，但价格便宜，适合初学者使用。如果构图十分理想的话，还是使用天然矿物质颜料来画的好，天然矿物质颜料不但颜色鲜艳、沉稳，而且永不退色。
3.绘画用纸
工笔画用纸主要为熟宣纸。生宣纸、高丽纸也可以画出丰富多变的工笔画。
4.绘画用墨
“一得阁”，比较方便，墨色也不错。
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五、
工笔画的配色
草绿：约35%花青+65%藤黄调配而成,工笔画最常用色彩之一,一般用于叶子的最后罩色。
翠绿:约35%酞青蓝+65%藤黄,用于白色花头的暗部,重彩叶子的表色,甚至现代工笔的背景都可用此色。
汁绿:约15%花青+80%藤黄+5%朱膘,用于嫩叶,托叶,反叶底色,白色花头暗部分染,白色鸟类暗部分染等。
青绿:30%花青+60%藤黄+10%酞青蓝,画叶前可先用此色打底色,绿色花头的最暗处也经常用到此色提染,远景正也罩色。
墨绿:30%花青+60%藤黄+10%墨,反叶分染,访古画风的正叶罩色,加入大量水以后也可以作为远景叶子的表层色。
四绿:石绿的一种,用国画色中的常用色三绿加入白粉即可得到四绿,主要用来提染反叶亮面,一些浅绿花头常用四绿+白粉做底色。
黄绿:30%三绿+70%藤黄调配而成,非常娇嫩的颜色,常用来作为小型白色花头的分染色,新开的荷花莲蓬也常用此色分染。
灰绿:10%墨+90%三绿.一种色彩纯度较低的绿色,可用来直接做为反叶底色,烘托背景时也常用此色。
朱红:65%曙红+35%朱膘,正红色,红日朱红色花头常用色,最好先平涂朱膘底色,然后用曙红分染,最后罩一层薄曙红。
墨红:15%墨+85%曙红,暗红花头底色,粉红花头的最暗部提染,嫩叶尖部的提染,紫红画头的分染等。
土红:45%胭脂+50%朱膘+5%墨,特殊色彩的画头分染色,仿古画风中背景色常惨杂此色。
紫色:75%曙红+25%酞青蓝,很亮的色彩.粉紫花头,葡萄,紫藤等紫色物体可用此色分染,加墨得暗紫色可用来提染暗部。
橘黄:15%朱膘+85藤黄,荷叶嫩叶的边缘,水草叶尖提染,黄色花头分染,成品国画色鹅黄很接近。
古铜:65%+5%墨+15%曙红+15%藤黄,加入大量的水,在仿古画风中作旧底色常用。
米黄:15%朱膘+80%藤黄+5%三绿,仿古画风中常用底色,能有效中和画面色彩纯度,让画面色彩和谐。
赭黄:30%赭石+70%藤黄,仿古画风常用底色,浅色花头,禽鸟也常用来分染底色,黄色花头暗部提染可以此色。
肉色:75%白粉+20%朱膘+5%曙红,工笔人物面部常用底色.花鸟中红叶反面也常用此色做底色。
褐色:20%墨+80赭石,叶子虫蚀部分渍染,重彩画风中反叶底色,老干,坡石暗部色彩都可用此色。
灰黄:5%藤黄+3%三绿2%墨+90%水,色彩纯度很低的一种黄绿色,特殊底用色,大部分白底画面上用来烘托背景也可。
粉红:15%曙红+5胭脂+80白粉,通常用来做为中等明度红色花卉的底色,如小胡红等水红色牡丹即可用此色做为底色。
青灰:10%墨+50%花青+40%白粉,浅蓝色花头可将此色做底色,一些变调的叶子也可酌减白粉后打底色。
蓝色:55%二青+45%酞青蓝,正蓝色,常见蓝色叶子可做为底色,加入适量白粉和大量水后,可做为浅色花头(如蓝田玉)分染色。
墨青:25%墨+75花青,叶子暗部,深色花头暗部,禽鸟暗部等都需要用到此色。
花青:90%酞青蓝+10%墨,有成品国画色,但是质量粗劣,固手工调配,如觉得色彩纯
度略高,可再调入微量朱膘。
关于工笔人物画怎样涂底色的内容到此结束，希望对大家有所帮助。
