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本文目录
第一红血之谜。
第二巫师之谜。
第三珠峰旗云之谜。
第四象雄之谜。
第五伏藏之谜。
第六野人之谜。
第七说唱艺人之谜。
第八虹化之谜。
第九古格之谜。
第十香巴拉之谜。罗布泊之咒。
在无人区细思极恐的有很多，比如在我们国家可可西里、羌塘等等地方。比如有流沙，沼泽等等，流沙这个细节让你想都不敢想象，人一不小心爬到流沙里面去，可能就越陷越深，直到完全看不见人。
还有那个沼泽，如果一不小心滑到里面去，可能拔都拔不出来，就会越陷越深，直到消失为止。
该片讲述了成功律师潘肖（徐峥饰）刚刚出色地赢得了一场艰难的诉讼，离开城市初涉戈壁滩，驾车飞驰在西部公路上。一个神秘人挡在前方，一起车祸就这样发生……方圆六百里无人区，一切通信方式形同虚设。这是一个“成功人士”走进无人区，在绝境之中力挽狂澜的故事。
《无人区》只是个载体，在这个自由到无边无际的地方，法律无法触及，于是，产生罪恶便有无数种可能。就像人生的自由，其实无时无刻不在枷锁中。当法律无法成为枷锁的时候，便变成了徐峥饰演的无良律师手中的利器。法律可以杀人，法律也可救人，也许，这属于恶的一种。于是，在看不到尽头的公路上，分道扬镳，然后在大漠的夕阳中，策马啸西风，有点虚幻的浪漫主义情怀。
影片中最重要的细节性道具是打火机无疑，其先后出场如下。
开头部分，潘肖与贬隼人在饭店会面，打火机以一个特写镜头出声，随即被潘肖收起。看到此处，我便有所警觉，料定这个打火机在居中一定有着重要的作用和地位，而非在出声后便不了了之。任何一个好的导演绝不会浪费哪怕是一个镜头，更何况是一个大号的特写，此处打火机的出场不可不谓隆重，其重要性，可见一斑，而后来的故事发展中，打火机这一意象共出现了九次之多，这里的打火机便是伏笔。
第二次出场是在潘肖与卡车司机的争斗中，潘肖将点燃的打火机扔到卡车上，故意引燃卡车。这处细节的作用有三个。第一，表现人物关系的变化，潘肖纵火烧车，将他与两个卡车司机的矛盾进一步激化，当他们再次相遇，砸车的情节就顺理成章；第二推动情节发展，正是因为潘肖扔掉了打火机，他后来才会再回到“夜巴黎”，通过巧妙的情节设计，不断的阴差阳错使得人物关系变得错综复杂；第三，堤伏笔，我们后来得知，潘肖所纵火的卡车上装的汽油，这也为结尾处潘肖与贬隼人同归于尽的情节提供了依据。
第三次出场是隐式的，正当潘肖预谋焚尸灭迹而找不到打火机时，观众与潘肖同时想起了打火机在与卡车司机的争斗中丢失。这里打火机虽未出现在镜头中，但这可视为打火机的一次隐式的出声，这里的细节描写将潘肖在经历种种离奇事件后的孤立无援的绝望心情给表现了出来，而后潘肖再次回到“夜巴黎”。
第四次出声是在“夜巴黎”的小便利店中，潘肖向店主买了一个新打火机。此处的打火机虽不是原来的打火机，但它仍作为细节性道具，承接了上一个打火机的意象，起到了关键性的作用，在随后的故事发展中也是多次出现。
第五次出声是贬隼人的同伙欲将焚烧潘肖时，打火机自然而然地从潘肖向上被搜出。在此处，人物的地位发生逆转，潘肖不得不面对将被烧死的直接威胁，从而促成了潘肖在情感和性格上发生了让人意想不到的变化，潘肖从一个不顾他人死活，只求保全自己的人，转而为了救落难妓女不惜一切代价。
第六次出场，打火机被妓女用来救了潘肖一命。此处细节再一次表现人物关系的变化，妓女与潘肖之间不再是猜疑与欺骗的关系，打火机真是功不可没。
第七次出场是在潘肖获救的现场，由警察将碎了一地的打火机装入证物袋，这个打火机也就完成了自己在居中的使命。
第八次出场，原先的打火机被卡车司机还给了潘肖。此处细节有两个作用：表现人物关系，潘肖与卡车司机由此不再是对立的；再次指向结尾的卡车爆炸的情节。
此外，多次出现的道具还有油管和电话。油管的三次出场都是作为杀人工具，其戏剧性不言而喻。在荒漠电话信号极弱的环境下，电话的作用就变得尤其重要，在剧中多次推动了情节的发展，甚至还表现了人物内心的情感变化。
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